柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族(zú)乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不(bù)是浙k是浙江哪个城市的(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按(àn)照自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都浙k是浙江哪个城市的是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对(duì)困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yù浙k是浙江哪个城市的n)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容(róng)易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激(jī)昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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