古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑一个男的长期不碰他老婆是什么原因，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(一个男的长期不碰他老婆是什么原因qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢一个男的长期不碰他老婆是什么原因(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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